A atenção insana de Wes Anderson aos detalhes

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Em 2012, a designer gráfica Annie Atkins se viu empoleirada no topo de uma montanha para o inverno alemão. O que foi ótimo - ela estava, afinal, no majestoso cenário de Wes Anderson The Grand Budapest Hotel. Literalmente de cabeça para baixo, Atkins teve uma semana entre 'o telefonema' da equipe de Anderson e sua introdução ao país fictício de Zubrowka, onde ela liderou uma pequena equipe ao lado de um designer de produção premiado Adam Stockhausen . Anteriormente, criando gráficos e adereços para dramas de época, como The Tudors, o designer irlandês era responsável por todos os gráficos do mundo esteticamente agradável e perfeitamente simétrico de Wes - de mapas a selos, pornografia antiga e números de portas de prisão. Alcançamos Atkins em É bom isso de Aqui 2015 festival no início deste mês - uma conferência anual onde um punhado dos melhores talentos criativos do mundo se reúnem para discutir seu trabalho - para falar sobre erros de grafia, fãs obstinados e receber dicas de design de cartão de visita do Partido Nazista.





ABRACE ESSE MOMENTO MÁGICO

Para o sucesso de 2014, o elenco e a equipe ocuparam uma loja de departamentos abandonada chamada Görlitzer Warenhaus à beira da falência em Görlitz. Bem preservado, especialmente para um prédio que existia durante duas Guerras Mundiais, Atkins pôde ver a qualidade de estrela do filme desde o início. Lembro-me do primeiro dia em que entrei no set. É estranho porque quando você está trabalhando em coisas e vendo coisas na tela, você nunca tem certeza de como vai ficar na vida real, mas eu entrei no set e parecia incrível - vermelhos muito ricos, roxos, rosas, dourados, bela pintura no interior do hotel. Naquele dia eu estava tipo ‘Uau, isso vai ser algo realmente especial’.



FAÇA CÓPIAS DE TUDO



Nunca fazemos um de nenhum gráfico. É a primeira coisa que entra no set e o café derrama sobre ele, pode rasgar, pode ser danificado pela chuva ou neve, revela Atkins, que, não surpreendentemente, perdeu a conta do número de gráficos que ela e sua equipe criaram para o filme. Normalmente fazemos seis versões absolutamente idênticas de todos os gráficos em papel. Se o ator vai rasgá-lo na frente da câmera, você precisa fazer doze peças idênticas porque eles podem precisar fazer 12 tomadas. Se você está trabalhando para Wes Anderson, precisa fazer 30 peças idênticas, porque ele pode querer fazer 30 tomadas: cada uma com tudo exatamente no mesmo lugar. Uma tarefa trabalhosa, mas Atkins colheu os benefícios quando o filme foi finalizado - levando para casa seus favoritos, incluindo o agora infame The Grand Budapest Hotel livro na cena de abertura, uma caixa de Mendl e um telegrama manchado de sangue do mordomo Serge.



O telegrama manchado de sangue de Sergeo mordomoCortesia deAnnie Atkins

SOBRE O TRABALHO NO MUNDO WES'S



Para um homem cuja imaginação aparentemente não conhece limites, como Anderson canaliza suas ideias para a forma 3D? Ele é um diretor autor. Ele presta atenção em cada pequena coisa. Não são apenas gráficos - é o mesmo em todos os departamentos. Ele é bastante particular, mas também é muito experimental. Ele adora experimentar coisas diferentes, então trabalhar com ele realmente me fez sentir como se eu tivesse amado esse trabalho novamente. Foi fascinante. De olho em cada detalhe, Anderson até elaborou as notícias que - ele sabia - nunca seriam lidas. Por ser um país fictício, você deve criar o Trans Alpine Yodel , que era o principal jornal diário, mas então Wes também usou outros jornais para contar outras partes da história - era como uma imprensa nacional inteira. Ele escreveu os artigos e alguns títulos de jornais adoráveis, como Deriva Continental e O fato diário .

Wes Anderson escreveu artigos para a imprensa do país fictício - Trans Alpine Yodel, Continental Drift e The Daily Fact - embora soubesse que não seriam visíveis paraa audiênciavia fontsinuse.com

ASSISTA SEUS PRÓPRIOS DE VOLTA

Por mais meticulosa que possa parecer uma produção de Anderson, as coisas nem sempre saem conforme o planejado. Atkins admite que as agora infames caixas de Mendl, para as quais havia milhares de caixas criadas para o filme, na verdade continham um grande erro. Você tem responsabilidade não apenas pelo design gráfico, mas também pela linguagem, ortografia e gramática. Ninguém está cuidando de seus erros, diz ela. Tenho muito orgulho da minha ortografia e gramática, então, quando Wes me contata e diz: 'Acho que há um erro de grafia na caixa de Mendl', eu estava tipo, 'Eu não pensar tão.' (risos) Mas, na verdade, houve um engano. Eu soletrei ‘patisserie’ errado! Não há realmente nenhuma desculpa para isso, especialmente com palavras estrangeiras. Você precisa verificar tudo novamente. Neste ponto, tínhamos filmado algumas das caixas. Na verdade, tínhamos feito milhares deles. Eles tiveram que consertar isso na postagem, o que foi constrangedor. Felizmente, Wes é um cara muito legal, além de um gênio.

O erro ortográfico de Atkins para 'confeitaria' em milhares de caixas foi felizmente corrigidoem pós-produçãoCortesia deAnnie Atkins

EM HOLLYWOOD, NÃO HÁ LUGAR PARA SE ESCONDER

Mas o que acontece quando as coisas escapam? Onde há fãs, há fãs obstinados e, como Atkins descobriu, não há onde se esconder de seus erros se eles estão sendo jogados na tela prateada. Temos que pensar em uma coisa chamada continuidade porque não filmamos a história em ordem. É a parte mais entediante de fazer um filme, mas se torna a parte mais fascinante para o público quando dá errado. Então, o que acontece se você não rasgar, dobrar e outras coisas no mesmo lugar? Você acaba na página de 'Patetas' do IMDb.

via IMDb

Eles estão certos. Esta é a licença que fizemos com amor: imprimir, digitar, carimbar, caligrafia, caligrafia, e então fizemos um envelope para isso e rolamos cera sobre o envelope para que parecesse sujo e velho, porque era algo que deveria ser no bolso de alguém por dez anos. Em seguida, fizemos nossas 16 cópias idênticas. É verdade - um desses cantos não tem uma dobra e alguém percebeu.

via IMDb

Eles estão certos! Quando criamos o calendário, não pensamos em verificar isso - mas também não pensamos que qualquer outra pessoa o faria. Estou preocupado com esse tipo de coisa? Não, eu não sou. Isso é extremo, mas é um bom exemplo de quantos detalhes colocamos nas coisas.

SEJA AUTÊNTICO

Para fazer o público acreditar que está sendo transportado de volta no tempo para a Alemanha nos anos 1900, é preciso levá-lo para lá e sentir que é autêntico. Se eles estão assistindo a algo antigo, eles não querem ver um papel branco brilhante porque os tira do show. Mesmo que fosse novinho em folha na época. É um equilíbrio muito bom - um pouco como uma arte em si, explica Atkins. Na época em que embarquei, Adam Stockhausen e Wes já haviam coletado centenas de referências incríveis de todos os tipos de coisas da Europa Oriental dos anos 30. Tínhamos uma grande galeria de material de referência e eu colecionava mais e mais conforme avançávamos, então cada vez que começávamos uma peça, olhávamos para uma referência daquela época. Não importa o que seja . Para o personagem de Jopling - um dos fascistas do filme - olhamos para cartões de visita de fascistas reais da década de 1930 na Alemanha. Combinamos Himmler com Eva Braun para o personagem de Jopling.

Cortesia deAnnie Atkins

ENTÃO ... QUAL É O PONTO DE TUDO?

A criação de milhares de gráficos e adereços para uma cena em que esse gráfico ou adereço pode piscar na tela por um milissegundo pode parecer extenuante, mas Atkins mantém a certeza de que cada detalhe não passa despercebido. Às vezes perguntamos de que adianta fazer essas coisas se ninguém vai ver? A resposta é que as pessoas veem! As pessoas que veem são os atores e o diretor. Se você pode dar a esses atores um sentimento autêntico, com pequenos detalhes que os levam a este mundo, então eu acho que de alguma forma isso vai em direção ao filme como um todo. Mesmo que o público do cinema nunca vá ver aquele documento dos anos 1800 de perto.

O mapa da prisão serviu como um dos adereços heróis do filme - embora Atkins acredite que todos os adereços, não importa seu tamanho, desempenham um papel importante na criaçãoo enredo