Se você teve sorte recentemente, pode ter visto um vislumbre de Neil Krug Visões psicodélicas em outdoors dentro e ao redor de cidades no Reino Unido. Como portais das ruas cinzentas para as cores vivas de uma paisagem de sonho no deserto, Fantasma: Estágio Um ofereceu aos transeuntes um encontro breve e inesperado com outro mundo.
Nascido em Kansas, o fotógrafo residente em Los Angeles, agora um dos mais procurados criadores de capas de álbuns, é responsável por algumas das capas de discos mais cativantes dos últimos anos. Colaborando com gente como Bonobo , Orquestra Mortal Desconhecida , e Tame Impala, Krug também filmou o cover de terror de Lana Del Rey Ultraviolência. Seu emparelhamento com Del Rey é perfeito, dado que o trabalho de ambos os artistas parece assombrado, às vezes, pelo espectro dos velhos filmes B de Hollywood e uma visão do antigo sul da Califórnia.
Tendo aprendido sobre Krug pela primeira vez quando descobriu sua publicação de estreia - uma monografia impressionante de retratos inspirados em filmes de exploração chamada Livro de Arte Pulp - o par quase não se encontrou devido a um mal-entendido. Quando ela recebeu o livro de Krug como um presente, Del Rey foi levada a acreditar que ele estava morto. Nessa troca, o amigo disse algo no sentido de 'Acho que você vai adorar isso, o artista por trás dessas obras está morto', explica Krug. Depois de descobrir que ele ainda estava habitando esta espiral mortal, Krug e Del Rey trabalharam juntos extensivamente, encontrando uma grande inspiração mútua no trabalho um do outro. Krug nos diz: Sua música existe em seu próprio caminho e as imagens também precisam refletir isso.
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Este trabalho mais recente, aparecendo em outdoors em todo o Reino Unido como parte do Seu espaço ou meu projeto, retrata uma tribo de mulheres imaginárias chamadas Clémenti Oiseaux, que assombram uma paisagem desértica psicodélica de outro mundo. Infundido com Vale das bonecas estilo glamour e um toque de Piquenique em Hanging Roc horror k, Fantasma é inspirado em um dos sonhos recorrentes de Krug.
A série é uma colaboração contínua com o artista, ilustrador e modelo Kaiman Kazazian , que desempenha o papel de cada uma das figuras misteriosas do Clémenti Oiseaux. Eles estão fodendo lá fora, no meio do deserto, ela diz a Dazed. E eles estão em uma jornada. Kazazian também visualiza os personagens capturados em um momento carregado de suspense. Pouco antes de algo grande e bonito acontecer, existe o caos, explica ela. É onde eles estão.
Nascido no Texas, Kazazian também foi inexoravelmente atraído pela luz dourada da Costa Oeste. Como Krug, ela sentiu a atração irresistível do verão perpétuo de Los Angeles. Eu me apaixonei por Los Angeles e todas as coisas sujas cobertas de purpurina, ela disse a Dazed. O forte contraste de seus dias ensolarados e sonhos desfeitos.
Muito de seu trabalho de ilustração apresenta a atraente personagem Pollyana Cowgirl, um alter ego por meio do qual Kazazian expressa sua estética única e que representa as facetas mais íntimas de seu criador. Ela explica, Pollyana Cowgirl é o super-herói vulnerável que criei em minha mente durante uma mudança de paradigma na minha vida adulta jovem ... (ela) usa seu coração em sua manga e ama de forma altruísta, mas esses são seus superpoderes, não seus pontos fracos.
Como sua mais recente colaboração atraente, Fantasma fala do rico compêndio da dupla de interesses compartilhados e referências, incluindo nomes como Antonioni e Fellini, Pasolini 's Teorema , o ponto fraco sombrio de L.A., Sylvia Plath, Eve Babitz, o estranho fascínio de Marilyn Monroe, e As flores do mal por Charles Baudelaire.
Acima, dê uma olhada na galeria em Fantasma: Estágio Um, incluindo algumas imagens exclusivas compartilhadas com Dazed. Abaixo, falamos com Neil Krug e Kaiman Kazazian sobre como Mick Jagger foi inadvertidamente fundamental na mudança de Krug para Los Angeles, trabalhando com Lana Del Rey e vendo suas imagens oníricas dominando as ruas do Reino Unido.
Fantasma: Estágio Um - Neil Krug eKaiman KazazianFotografia Neil Krug
Você poderia nos dizer de onde veio esse projeto? De que tipo de conversas e obsessões surgiu?
Neil Krug: Com Fantasma , Lembro-me do desejo de ver imagens mais altas com corpos, suor, sol e uma espécie de caos inexplicável. Na maior parte, todas as minhas filmagens formam como pequenas ideias fragmentadas que se infiltram com o tempo; as idéias então se assentam e eu começo a imaginar cenas. Mais ou menos na mesma época, tive alguns sonhos recorrentes envolvendo um grupo de mulheres reunidas perto de um vulcão com uma espécie de céu escaldante no estilo Joseph Wright of Derby. Pouco depois disso, comecei a conversar com Kaiman sobre a melhor forma de atacar esse projeto.
Kaiman Kazazian: Neil realmente liderou a concepção desse projeto e o trouxe para mim, perguntando se eu queria estar envolvido. Adoro qualquer desculpa para trabalharmos juntos. Não havia nenhuma outra referência visual específica que aprimoramos para este. Às vezes, para outros projetos, haverá uma foto de um raro filme dos anos 60 em que nos fixamos, que é então o catalisador da inspiração ... Mas Fantasma realmente começou sozinho.
Quando comecei a puxar roupas para os diferentes personagens, ficamos mais cerebrais nas referências. Naquela época, era mais sobre 'este momento é tão fácil, o que está tornando isso assim?'
Quão importante foi a mudança para Los Angeles para sua prática e como isso influenciou seu trabalho?
Neil Krug: O corpo da obra que produzi não existiria se eu não tivesse me mudado para Los Angeles há uma década. Passar um tempo aqui na Califórnia e explorar tudo o que a paisagem tem a oferecer foi muito benéfico para a forma como faço os projetos.
Curiosamente, de uma forma indireta, Mick Jagger teve uma grande influência na minha decisão de morar em Los Angeles em tempo integral. Há pouco mais de dez anos, o Sr. Jagger estava trabalhando em um projeto no lote da Paramount aqui em Los Angeles. Seu empresário pediu que eu fosse ao set para fotografar Mick rapidamente enquanto ele estava na cidade. Na época, eu não morava em Los Angeles e nunca vou esquecer o telefonema que recebi da minha então representante, Wendy, dizendo: 'Querida, se você quiser brincar com os meninos grandes, tem que morar aqui.' Que eu me lembre, a administração de Mick presumiu que eu morava em Los Angeles, já que meu portfólio na época era ainda mais 'ensolarado' do que é agora. Eles precisavam de alguém local devido ao tempo e disponibilidade limitados. Foi logo depois dessa oportunidade perdida que me mudei para Los Angeles para viver em tempo integral.
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Kaiman Kazazian: Eu nunca tinha realmente planejado me mudar para LA. Apenas aconteceu por capricho. Na verdade, eu estava tentando me mudar para Nova York e um amigo na época me atraiu para a Costa Oeste primeiro. Eu me apaixonei por Los Angeles e todas as coisas sujas cobertas de purpurina - o forte contraste de seus dias ensolarados e sonhos desfeitos. Se isso me influenciou de alguma forma, é que mudou todo o curso da minha vida.
É uma sensação que vem de anos consumindo filmes e discos feitos na Califórnia dos anos 60 e 70 ... Eu acredito no futuro e gosto da tecnologia ao meu redor, mas acho que uma grande parte do meu gosto foi formado por aqueles primeiros inspirações - Neil Krug
Como funciona o seu processo colaborativo? Como você se desenvolveu Fantasma ?
Neil Krug: Para nós, a colaboração é mais forte na fase de pré-filmagem / geração de ideias e novamente no final, na edição, quando podemos explorar tudo. A filmagem em si é sempre brutal para nós dois e não é a mais divertida enquanto estamos no local. Estamos sempre correndo contra o sol e nossas escolhas de localização costumam ser difíceis de se mover.
Tento manter um senso de zen enquanto estou atirando, como um corredor durante uma maratona, e manter o ritmo razoável para Kaiman e eu. Ambos cancelamos as filmagens várias vezes nos últimos anos porque isso consome toda a nossa energia e impulso para querer fazer a imagem. Se não estivermos lá espiritual e fisicamente, podemos muito bem nem tentar. O projeto está em andamento e nosso próximo lote de imagens está levando os temas estabelecidos a novas situações. Estamos animados para começar a lançar a próxima fase ao longo deste ano.
Kaiman Kazazian: Acho que nossa colaboração é forte no meio também! Eu tenho mini colapsos quando estamos literalmente no meio do nada; quando o sol está alto e eu estou correndo descalço em pequenos fragmentos de pedras ... Mas Neil realmente segura isso para mim. Quando entramos em um ritmo, pode ser transcendente. É um verdadeiro trabalho de equipe.
Com quem cada um de vocês adoraria trabalhar se pudesse colaborar com alguém (vivo ou morto)?
Neil Krug: Buster Keaton. Hendrix.
Kaiman Kazazian: Antonioni ou Fellini. Não consigo decidir. Idealmente, ambos.
Você poderia nos contar sobre os Clémenti Oiseaux e o mundo que eles habitam?
Kaiman Kazazian: Vou deixar a resposta de Neil levar esta porque tenho meus próprios laços emocionais com o Clémenti Oiseaux e vou entrar nisso um pouco mais tarde ...
Neil Krug: O Clémenti Oiseaux é um título inventado que inventei para nomear o corpo político. Este conceito de grupo imaginário tem sido útil para mim e Kaiman quando estamos planejando as cenas e como organizar melhor os personagens. O mundo em que habitam é neste mundo, é apenas mostrar sua experiência.
Fantasma: Estágio Um - Neil Krug eKaiman KazazianCortesia dos artistase BUILDHOLLYWOOD
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Quais você acha que são seus pontos de referência culturais compartilhados? Que tipo de filme / música / arte vocês amam?
Kaiman Kazazian: Neil e eu fazemos isso que chamamos de 'escola de cinema'. É uma lista contínua de filmes para assistir e nós os marcamos um por um. Temos que encontrá-los em nossa locadora independente local, Videotheque, ou encontrar cópias no eBay, se não pudermos reproduzi-los em qualquer lugar. Existem destaques em filmes e músicas que nós dois adoramos, como A Matança de um Booki Chinês é ou Na chuva por The Dramatics.
Embora Neil e eu tenhamos tantos interesses semelhantes, gosto das diferenças tanto quanto. Ele adora alguns filmes e desenhos animados dos anos 80 que eu perdi porque ainda não tinha nascido e cresci ouvindo algumas coisas kitsch do início dos anos 2000 que ele perdeu totalmente. Mas ambos os lugares têm grandes influências para nós criativamente.
Neil Krug: Nós dois somos fãs de Pasolini's Teorema , o que foi uma inspiração quando o projeto estava em sua fase inicial de formação. Eu tenho editado, ouvindo Soft Machine e François de Roubaix nos últimos meses e tem sido agradável. Minhas influências sempre estiveram em todos os lugares e não são consistentes com o que você pode supor ao olhar para as imagens.
É incrível ver suas imagens vividamente coloridas aparecendo tão grandes nas ruas atualmente muito sombrias do Reino Unido. Como você acha que o contraste do cenário irá adicionar uma dimensão extra às imagens (e vice-versa)?
Neil Krug: Eu amo ver Fantasma viva dessa maneira incrível. Quer dizer, nós realmente conversamos sobre querer que o trabalho fosse na rua, vivendo e respirando entre as pessoas. E aqui estamos. É incrível. Acho lindo o contraste entre o céu cinzento e a obra. Espero que as pessoas que vivem e trabalham entre eles experimentem um pouco de escapismo com tudo isso. Eu gostaria que pudéssemos estar lá para ver nós mesmos.
Alguns colegas meus de Londres me disseram que o contraste é dramático, que é tudo o que eu poderia esperar. A imagem vem de sonhos, sem regras, e é uma expressão completa. Espero que tenha feito as pessoas sorrirem.
Eu acho esse projeto tão lindo porque todos nós não temos esses momentos? Logo antes de algo grande e bonito chegar, vem o caos - Kaiman Kazazian
Neil, você falou sobre uma ideia fugaz do antigo sul da Califórnia como um lugar que não existe mais, mas está presente em seu trabalho. Você poderia compartilhar conosco o que esse mundo desaparecido se sente / parece para você? E como sua ideia foi formada?
Neil Krug: Não é uma visão científica de forma alguma, mas mais um sentimento que vem de anos consumindo filmes e discos feitos na Califórnia dos anos 60 e 70. Quando adolescente, lembro-me de me sentir particularmente ligado a filmes como A viagem , e o desejo ardente de fazer parte desse universo em algum tipo de capacidade. Não de uma forma nostálgica-freakout-trip, mas nesse idealismo imaginário que estava permeando todas as mídias daquela época. Eu não acho que tal coisa exista mais aqui no sul da Califórnia, então de vez em quando eu sinto que a musa retorna para algumas das minhas escolhas de cores ou para o assunto que tento em meu trabalho pessoal. Acredito no futuro e gosto da tecnologia ao meu redor, mas acho que grande parte do meu gosto foi formado por essas primeiras inspirações.
Neil, como você definiria a estética abrangente do seu trabalho? Quais são os temas recorrentes?
Neil Krug: Acho que é muito cedo para dizer, já que tenho tantas coisas que quero explorar visualmente. Não parece haver sentido em me encaixar permanentemente.
Você poderia nos contar sobre o mal-entendido em torno de seu primeiro encontro com Lana Del Rey? E sobre o que você acha que se trata Livro de Arte Pulp que sugere que seu criador pode estar morto?
Neil Krug: Vou responder a esta pergunta pelo resto da minha vida, mas está tudo bem, já que estou vivo para contar a história. Pelo que me disseram, Lana recebeu minha primeira monografia Livro de Arte Pulp por um amigo como uma espécie de presente de humor inspirador, e nessa troca o amigo disse algo no sentido de, 'Acho que você vai adorar isso, o artista por trás dessas obras está morto.' É possível que a estética lo-fi desse livro possa sugerir que o responsável deve ser antigo agora, mas, para mim, é apenas um livro de imagens inspiradas na exploração filmadas.
Em retrospectiva, pode haver uma verdade simbólica nessa história. No final de 2013, eu estava me divorciando e passando por uma espécie de morte do espírito. Foi logo depois, em 2014, quando conheci Lana e começamos a trabalhar juntas que minha vida começou a ser positiva novamente. Lembro-me de 2014 como um ano de sorrisos e intensa inspiração criativa e acho que muito pode ser dito sobre essa colaboração acontecendo na época que aconteceu. Sou eternamente grato. Tempo é tudo.
Fantasma: Estágio Um - Neil Krug eKaiman KazazianFotografia Neil Krug
Sua colaboração com Lana Del Rey é tão adequada. Onde você vê seu trabalho se sobrepondo tematicamente? Quais são seus pontos de referência compartilhados?
Neil Krug: Obrigada. Ela e eu não compartilhamos muitas referências semelhantes, mas o que é compartilhado é o desejo de criar algo grande que exista em seu próprio caminho. Sua música existe em seu próprio caminho e as imagens precisam refletir isso também.
Quando você colaborou com a LDR na capa de Ultraviolência , de que tipo de inspiração você tirou?
Neil Krug: Algumas coisas estavam flutuando criativamente para aquele álbum, mas o que nós pousamos foi esse tipo de abordagem de filme-em-still imaginário. Não foi uma abordagem rigorosa na direção, mas mais uma coisa atmosférica que se apresentou durante todos os dias que estaríamos filmando - uma espécie de estética de terror soft-core.
Lembro-me de ouvir sussurros de pessoas que pensavam que o que estávamos fazendo parecia 'muito drogado', mas nunca foi assim para mim, e ainda não é. Parece a imagem apropriada para essa coleção de músicas. E eu ouvi da base de fãs de Lana várias vezes ao longo dos anos que aquela imagem é a favorita deles, então deve ter funcionado.
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Kaiman, você é um polímata total. Você poderia nos contar sobre seu trabalho e sua prática como artista, modelo e ilustrador?
Kaiman Kazazian: Obrigada! Sim! Eu uso muitos chapéus ao mesmo tempo. Literalmente para Fantasma - exceto que são perucas.
Meu trabalho como artista tem sido puramente emocional até recentemente. Há algo em LA que o força a começar a se ver como uma empresa. Ainda não tenho certeza de como isso ressoa em mim, mas também não estou com pressa para ter todas as respostas imediatamente. Meu cérebro não pode deixar de criar projetos com várias camadas. Eu vejo coisas em muitas partes móveis, espalhadas por diferentes meios. Estou tentando aprimorar isso.
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Quem é Pollyana Cowgirl e como ela se tornou?
Kaiman Kazazian: Pollyana Cowgirl é o super-herói vulnerável que criei em minha mente durante uma mudança de paradigma em minha vida adulta jovem. Eu tinha acabado de sair de um longo relacionamento, sublocando em Silverlake e gastando meus últimos dez dólares em um pacote de Luzes do Parlamento.
Pollyana Cowgirl usa seu coração em sua manga e ela ama abnegadamente, mas esses são seus superpoderes, não seus pontos fracos. Ela representa todas as facetas mais íntimas de mim mesmo.
Eu desenhava mulheres em lingerie quando era criança, então minha influência visual por trás de Pollyana Cowgirl sempre esteve lá. Provavelmente tem algo a ver com Mulher bonita sendo meu filme favorito quando eu tinha sete anos.
Você poderia nos contar sobre alguns dos personagens que habitam Fantasma ? E o que eles representam?
Kaiman Kazazian: Essas mulheres ... elas estão fodendo lá fora, no meio do deserto. E eles estão em uma jornada.
Eu acho esse projeto tão lindo porque todos nós não temos esses momentos? Logo antes de algo grande e bonito chegar, vem o caos. É onde eles estão. Enxame no centro daquele lugar elevado e solitário. E vai descer a partir daí porque sempre vem. Vai ficar quieto e eles vão se dispersar. Talvez eles voltem para casa a pé, ou talvez se afastem e nunca mais olhem para trás.
Quando você acidentalmente deixa cair uma taça de vinho, no momento em que ela atinge o chão e se quebra em um monte de pequenos pedaços ... isso é o Clémenti Oiseaux para mim.
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Como você desenvolveu as figuras que interpreta na série? Eles parecem indivíduos únicos e totalmente formados.
Kaiman Kazazian: Obrigada! Para Fantasma especificamente, eu os desenvolvi visualmente primeiro. Ao montar o guarda-roupa para essas mulheres, tento mais criar uma paisagem visual coesa com as cores e formas.
Até encontrarmos nossa localização, a atuação não é premeditada. Uma vez que encontramos nossa montanha ou caverna, os elementos também desempenham um papel nela. Alinho emoções ou sentimentos com roupas ou cores diferentes. Às vezes até simplesmente mostro como estou realmente me sentindo nesses momentos no terreno. Forte, vulnerável, curioso, infantil, perdido, no controle, fora de controle, comandando o caos - escolha seus produtos.
Fantasma: Estágio Um - Neil Krug eKaiman KazazianFotografia Neil Krug
Como você caracterizaria seu estilo pessoal e a estética de seu trabalho? Quem são suas principais inspirações?
Kaiman Kazazian: Eu amo o lado negro dos anos 1960 - o ponto fraco de LA., Sylvia Plath, Eve Babitz, o estranho fascínio de Marilyn Monroe, Monica Vitti, Ed Ruscha e Rene Ricard. Às vezes, As flores do mal por Charles Baudelaire tem sido minha bíblia. Filmes como Menina gorda por Catherine Breillat e Margaridas por Věra Chytilová foram mostradas para mim por mulheres importantes em minha vida e deixaram grandes impressões em mim. Crescendo assistindo Sailor Moon , e ainda assistindo Sailor Moon . Aquelas coisas.
No que diz respeito a caracterizar meu estilo pessoal, nunca senti que me encaixaria em qualquer lugar e levei até recentemente para perceber que isso é uma força, não uma fraqueza.
De que forma você se alimenta criativamente? Há algum ritual em sua vida diária que o ajude dessa forma?
Kaiman Kazazian: Escrever pelo bem da liberação emocional - rabiscos bagunçados, poemas emo, relatos de sonhos, o que quer que seja. Às vezes, assume diferentes formas e pode inspirar desenhos, narrativas ou cenas. Não faço isso o suficiente recentemente, mas se estou escrevendo regularmente, isso pode criar um caminho para que eu pense de forma clara e vívida.
Phantom: Stage One de Neil Krug e Kaiman Kazazian apareceu em outdoors em todo o Reino Unido como parte do Seu espaço ou meu projeto pelo # BUILDHOLLYWOOD Família de JACK , JACK ARTS e DIABÓLICO